В эмиграции жил в Париже. Работал в области кинематографии, сотрудничал с Н. А. Вильке. Совместно с ним по идее А. В. Лошакова разработал оригинальный способ оптического увеличения кинодекораций до монументальных размеров, который был принят на вооружение всей европейской кинематографией. Был новатором в области технического трюкажа и комбинированных съемок.
Как художник участвовал в создании фильмов «Белый дьявол» (1922), «Казанова» (1922) и «Шехеразада» (1923) А. Волкова, «Наполеон» (1925) и «Большая любовь Бетховена» (1936) А. Ганса, «Волжские бурлаки» Сесиль де Милля (1925), «Орленок» (1930) и «Очи черные» (1936) В. Туржанского, «Миллион» Р. Клера (1931), «Дон-Кихот» Г.-В. Пабста (1932; с Ф. И. Шаляпиным в главной роли), «Тарас Бульба» А. Грановского (1936), «Пираты рельс» Кристиана-Жака (1937) и др. Исполнил декорации для Русского зарубежного камерного театра под управлением Б. Н. Эспе к спектаклю «Любовь – книга золотая» по А. Н. Толстому (1931).
